4.jpg
Зеленый
Зеленый
2018

Пикториалисты — фотографы начала двадцатого века, поставивших цель повысить "вес" фотографического искусства, беря черты у живпописи. Ошибочно пикториалисты связываются с понятием стилизации. Они пытались не стилизовать изображение, а сделать живописным сам процесс светописи. Спустя годы такие фэшн-фотографы как Мун, Вальонрат, Роверси были названы неопикторилистами. Эта съёмка — попытка повтора такого подхода.

 

Живописный эффект работ пикториалистов и так называемых неопикториалистов был следствием их особого отношения к фотографии. Пикториалисты не стремились к во многом неотъемлемой фигуративной природе фотографии. Вместо этого, они экспериментировали с процессом светописи и исследовали его. Это обуславливает и их технический подход к фотографии. Пикториалисты экспериментировали с типом линз, с экспозицией снимков, выдержкой и тд. Отдельно стоит упомянуть печатный процесс в работах пикториалистов. Живописный эффект их работ восходит во многом к чёткому контролю процесса экспонирования снимка. Авторы подчёркивали световые узоры и абстрактную фактуру снимков, нарушали неписанные нормы экспозиционного процесса, прибегали к пересветам.

 

В цифровую эпоху фотографии не наблюдается поворот к пикториальной фотографии. Свидетельством этого можно назвать то, что мы не видим таких снимков в фэшн фотографии. Фэшн фотографии свойствена работа с чувствами и настроением. И несмотря на абстрактную природу пикториальной фотографии, она создавала очень определённое и меланхоличное настроение.

 

«Зеленый» — попытка повторить опыт пикториалистов, но с использованием цифровой фотографии. Я хотел сохранить методы съёмки пикториалистов, но при этом сочетать его с цифровым постсъёмочным процессом вместо аналогового. Живописность изображения здесь больше подчеркивалась через обращение к лоу-фай эстетики фотографии. Обращение к работе со светом оставалось ключевым фактором в процессе постобработки. Так переэкспонирование участки фотографии при дальнейшем экспонировании в графических редакторах приводили к определённым цветовым пятнам (бракам). Они образовывались в следствие структуры работы кривых РГБ цифрового изображения. Контроль таких эффектов и был главной составляющий процесса постобработки. Этот процесс по определению зависел от исходного изображения. Поэтому суть творческого процесса сводилась к комбинации световых схем с дальнейшим процессом постобработки.

 

За стиль отвечали Кирилл Николаев и Арина Хаустова